Abraham-Louis Breguet 為提升錶盤的可讀性而引入璣鏤刻花，如今它已成為 Maison 的美學標誌之一。它能夠劃分顯示區域、構建表面層次，並營造微妙的光影變化。
不斷演進的傳統
每一道紋飾均借助璣鏤刻花機以手工完成，源自一連串精準動作。裝飾的規律性完全取決於工匠的精湛技藝，由其引導部件並調節雕刻深度。忠於這一傳承，Breguet 如今繼續豐富其裝飾語彙。新的紋飾不斷出現，靈感源自建築、景觀以及與 Maison 歷史緊密相連的地點。
鐘錶堤岸
銘刻於材質之中的巴黎
Quai de l’Horloge 紋飾取自塞納河環繞西岱島與聖路易島的河道輪廓。
其圖案以杜爾哥地圖為基礎，這是一幅對 18 世紀巴黎尤為精準的描繪。河流、河岸與島嶼的輪廓被重新組合成細密線條網絡，使城市地理浮現於金屬表面。
這一紋飾由此將人帶回巴黎的核心，Abraham-Louis Breguet 曾在此設立工坊，地址為 39, quai de l’Horloge。它不只是對地點的喚起，更將歷史地圖轉化為製錶裝飾。
小特里亞農宮
化為裝飾的建築
小特里亞農宮的建築被還原為其基本原則：對稱、尺度與比例的平衡。
線條的重複將這座亭閣的新古典主義秩序轉化為一種既嚴謹又細膩的構圖。隨著光線入射角度的變化，幾何圖案更顯層次，並逐漸顯露其執行的精確度。
小特里亞農宮由路易十六贈予瑪麗-安托瓦內特，在這位王后的歷史中佔據獨特地位，而她的名字始終與 Breguet 緊密相連。這一參照由此將凡爾賽的標誌性地點，與 Maison 歷史上最著名的關係之一聯繫起來。
沃利永峰
汝山谷的地貌
這一璣鏤刻花靈感源自沃利永峰及其在汝湖中的倒影，構成了一幅鏡像景觀。刻面的重複呈現出山峰的輪廓，隨後又在水面上顯現出其倒映的形象。
這種地貌起伏透過角度、凸起與凹陷的交替而構成。隨著光線移動，某些線條隱去，另一些則顯現出來，使裝飾呈現出變化中的層次感。山峰與湖泊由此在一幅精確的構圖中相互呼應，靈感源自汝山谷的一處標誌性景觀。
